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劇情
1996年的[紙人頭]哈那克又回到了[322]時記錄與虛構并置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶并重溯了從二次大戰(zhàn)到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節(jié)里，以紙制人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創(chuàng)意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現(xiàn)，重構一出政治寓言。導演并反身自涉了70年代的個人經(jīng)驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區(qū)域撢去塵埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節(jié)慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統(tǒng)籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創(chuàng)作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態(tài)的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的臺灣，有心思索下一步的影像創(chuàng)作者來說，杜桑?哈那克應該是深具啟發(fā)性的。 南極影視（ www.siluyoupin.com）<<紙人頭>>，別忘了推薦給你的好友！
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