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劇情
每當我看到[La Paura]時，我都會把它看作是[大開眼戒]的姊妹篇，或者可能恰恰相反。通奸讓這兩部電影都成功了，但方式不同。我認為菲利普·弗倫奇指出庫布里克的上一部作品中有[綠野仙蹤]的情節(jié)，這是對的。像桃樂絲一樣，湯姆和妮可經(jīng)歷了幻想和噩夢，最后，桃樂絲那句令人安心的童真座右銘沒有比家更好的地方諷刺地被升級為成人格言沒有比婚姻性更好的性。庫布里克的視角是理智的，他從不離開思想世界去接觸地面。他先是用一部情色電影來嘲諷觀眾，然后用一部驚悚片來嘲諷觀眾，但拒絕提供其中任何一部。他與第三任妻子結(jié)婚 40 年，直到他去世。羅西里尼執(zhí)導[La Paura]時仍與英格麗·褒曼結(jié)婚；他們曾是通奸戀人，他們的不忠行為廣受批評。[La Paura]是一個故事，一個黑色故事。黑色陰謀得到了解決，故事有一個圓滿的結(jié)局。城市是黑色的，鄉(xiāng)村是故事，是童年可能的領(lǐng)地。過渡以最常規(guī)的方式進行：乘車，在汽車駛?cè)牍窌r從汽車前方拍攝一個長焦鏡頭，仿佛我們進入了另一個維度。艾琳(伯格曼飾)開始放映電影：我們只看到一片黑暗的城市景觀，但她的畫外音告訴我們她的焦慮，并告訴我們這個故事是一個倒敘，是她的。伯格曼一直在欺騙她的丈夫。起初，內(nèi)疚只是心理上的折磨，但很快就擴展為經(jīng)濟勒索，然后發(fā)展成別的東西。從頭到尾，電影都聚焦于伯格曼的感受，每個其他角色都是為了讓她有所感受。只有當導演在主角發(fā)現(xiàn)之前透露劇情時，他才希望我們感受到伯格曼仍然無法感受到的東西。當她發(fā)現(xiàn)時，我們已經(jīng)體驗到了這種扭曲的情境，我們可能會再次關(guān)注它對伯格曼飾演的艾琳的情感影響。在[保拉]中，背叛不是想象出來的，而是真實的，噩夢是故意的，這對夫婦的怨恨以痛苦的方式化膿。毋庸置疑，英格麗在電影中又一次經(jīng)歷了坎坷，但羅西里尼不敢像在[歐洲 51]中那樣把她拋棄，也沒有把她拋棄在大自然的神秘冷漠中([火山邊緣])。他的天賦不如[意大利之旅]的結(jié)局那么超凡脫俗和脆弱。他只是給了妻子一個真實女人所能擁有的童話結(jié)局，一個她終于能感到賓至如歸的人間風景?；氐洁l(xiāng)村，半明半暗的室內(nèi)場景，陰影暗示著睡眠的舒適。畢竟，電影里說最后一句話的是仙女教母。 南極影視（ www.siluyoupin.com）<<不安1954>>，別忘了推薦給你的好友！
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